从谍照来说,新车轿跑化的风格和Model Y非常相似,流畅简洁的车身+大尺寸枪灰色轮毂以及尾部鸭尾设计都让它充满年轻味道,时下流行的贯穿式尾灯没有出现,取而代之的是细长的灯组造型,尾部甚至还打出了“比毛豆Y更棒”的字样。
外观上,新车的前脸采用封闭式中网与分体式大灯,LED日行灯贯穿整个车头,“獠牙”式的大灯视觉冲击力很强,让这款小车有着一股狠劲,但光源变成了卤素。
一丛花令
【宋】张先
伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱,更东陌,飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥,征尘不断,何处认郎踪?
双鸳池沼水溶溶,南北小桡通。梯横画阁黄昏后,又还是斜月帘栊。沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。
登高望远,往往产生思念的忧伤,这是词中常见的情绪,似乎每一代人都要经历这样的惆怅。若问什么时候能不再这样,答案当然是无期无尽,因为人非草木,孰能无情,只要有血有肉的人还在,那情也就在,伤高怀远就会持续下去。
尽管词中之情还是传统的怨女思郎,但是词人在下阕却描绘了不同寻常的细节画面。女子所在的高楼前有一块池塘,池塘中的戏水鸳鸯正反衬着女子的孤独。一般来说,闺阁外的池塘有着类似围墙的功用,将深闺女子与外面的世界隔绝开来。但此处的池塘却并非如此,水面上有小船南北往来,原来是小楼与外界的沟通道路,情郎是顺着水路来的。而且闺阁的窗下,本来还摆着一架梯子,想必是女子的情郎乘船到楼下,是要顺梯从窗户爬进小楼的。如此说来,女子思念的郎君是曾经悄悄幽会的对象,尽管是私通,但心已然归属于他。
不过如同所有的爬墙公子那样,这位翻窗公子也一去不返了,空留着湖面给路人经过。梯横就是说梯子被横放在小楼之上,也就意味着被收起来了,女子已经不再抱有情郎回来的希望。但尽管如此,她还是忘却不了已经付出的深重浓情,她觉得自己的命运连桃花、杏花都不如。虽然桃杏被东风摧残凋零,但它们毕竟与所爱的东风一起飘荡在空中,又随风而去,美丽而短暂的春光也算有了归宿。可是自己尽管与东风般的翻窗公子相遇心倾,却不能与他共赴天涯,他不肯带我走,我也不敢与之同奔,也就只能于此落寞惆怅,无助地看着自己的青春慢慢逝去。
全词的最后一句极为沉挚,欧阳修就非常欣赏,曾经给官至尚书都官郎中的张先取了个雅号,就叫“桃杏嫁东风郎中”。不过大多数人主要是被词中的湖水与梯子吸引,或许他们颇为费解为何寂寞深闺会有和外界相通的路径,于是就流传开了这样的故事。说张先曾经与一位小尼姑发生私情,小尼姑的师父发现后就将小尼姑幽禁在一座建于小岛的高阁上,自己住在楼下。但这样做仍然阻止不了二人的幽会,每当夜深人静,师父睡去的时候,小尼姑就悄悄从窗户上放下梯子,乘船而至的张先得以顺梯入阁。如此,这首词就变成了张先于一场幽会之后,回望小楼而生起的淡然惆怅,不过这样的情绪似乎担不住开篇的“无物似情浓”吧。
青门引·春思
【宋】张先
乍暖还轻冷,风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。
楼头画角风吹醒,入夜重门静。那堪更被明月,隔墙送过秋千影。
春天年年都去,却也年年都来,尽管是会勾起恼人的春愁,但年年都产生去年的惆怅,若不是心思格外细腻,那就得拥有刻骨的情事。
若是后者,年年的愁绪就总会伴随着那人的身影,时而清晰,时而模糊。又是一年寒食节,明月送来一片秋千影,真的有人在墙的那头荡秋千吗?或许有,或许没有,就算真的有,也与愁人没有交集。不过在愁人眼里,秋千上一定有人,且只会是那人的样子,因为在他心中,寒食的秋千早已定格在那时,令他魂牵梦绕。
只要时过境迁,再深的旧情都会变淡,再重的旧愁都会放下,愁人也会寻找到长久的陪伴。但曾经的错过总是在心头挥之不去,不经意间,就会瞥见似曾相识的身影一闪而过。
木兰花·乙卯吴兴寒食
【宋】张先
龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。中庭月色正清明,无数杨花过无影。
曲终人散多令人感到忧伤,特别是青年男女,往往产生年华终将逝去的感慨。但对一位阅尽世事的老人来说,笙歌散去的空寂里,依旧有淡定与从容,因他早已习惯悲欢离合,也就不会将其放在心上。
张先善于写影,据说因为他的诗词中有“云破月来花弄影”“浮萍断处见山影”“隔墙送过秋千影”三处写影妙句,从而获得“张三影”的美名。这首词中也提到影,但与那三处实际存在的影子不同,眼前飞过的杨花并没有在月光中留下影子,词情词境也就翻深一层。
这月光其实就是年老的心,饱经沧桑后变成毫无尘埃的明镜。而无数杨花就是日间的竞舟吴儿与踏青游女,他们来了又去,却不会在词人心中留下痕迹,因为词人本就没有了留恋青春的不舍。于是他们来了,词人就自在围观他们的热闹;他们散了,词人就安然享受曲终人散后的独自静谧。
不过话说回来,人得经历多少个春秋才能达到这样清明的境界,而又只有天才晓得在这过程当中,词人遭逢过怎样的苦痛。
千秋岁
【宋】张先
数声鶗鴂,又报芳菲歇。惜春更把残红折,雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨,怨极弦能说。天不老,情难绝,心似双丝网,中有千千结。夜过也,东窗未白凝残月。
暮春时节,杜鹃的声声鸣叫,总让人感觉有一种巨大的虚空,正穿越天地席卷而来。仿佛有什么东西即将逝去,永不会归来。恰是枝头的残花,提醒着爱情中的人,这同样遭受着风吹雨打的深爱啊,或许会在现实的摧残下凋零。
可是痴情的人啊,永远相信爱情的微光,会穿越黑暗的夜空,刺进黎明。天光未白,可是沉沉的夜色正在过去,一切都在寂静中积蓄着无穷的力。这亘古的天空不会老去,这绵绵不绝的爱情,也永不会消逝。
这首词高而情深,含蓄又发越,兼有婉约与豪放两派的风格。词人通过描述,表达了爱情横遭阻抑的幽怨和自己坚定不移的信念,悲欢离合,极尽曲折。上片写的是暮春景色,雨轻风紧,催落繁花;杜鹃啼血,呼唤着春天的完结,时刻都在营造浓郁的伤感气氛。舍不得春日离去的词人,在花丛中寻找残花,将其轻轻摘下,想极力挽留。紧接着,词人用飘零的杨花来描绘春的落寞和人心的寒冷。下片用“不老”的“天”与“难绝”的“情”相对比,然后用“千千结”的“双丝网”来比喻忧思百结的愁心,将愁情别怨表达得深入人心,最后用夜将尽的孤灯作结,将整个抒情氛围笼罩在漆黑的夜晚,又把未了的情思和东窗未白、残月犹明作结,让人意犹未尽。
天仙子
【宋】张先
时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会。
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
这是张先晚年所作的一首词。虽然他的生活一直优游自在,但也难免会有发愁烦闷的时候。于是,他令家姬演唱《水调歌》,边听歌边喝酒,本想借歌酒消愁,却越听越愁。不知不觉在昏昏沉沉中睡去,待酒醒了,愁仍在。
这是一种怎样的愁?“临晚镜,伤流景,往事后期空记省。”这种无法排遣的苦闷,原来是因回忆年少时的往事引起的。傍晚时分,看门前成对的鸳鸯静静游于水上,自己却形影相吊,不觉心事重重。然而,青春不再,往事如烟,年轻时错过的就永远错过了,许多事只能追忆而无法再追寻。
张先没有点明他追忆的是何事何人,但“沙上并禽池上暝,云破月来花弄影”一句,写暮春之夜云破月出,突然洒下一片月光,既写出了清朗的夜景之美,又婉约含蓄地点明了此时月下人内心的变化。
这首词抒发的虽是张先日常生活的小感慨,却把一日的心情写得跌宕起伏,堪称词中精品,在当时广为流传。而“沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影”一句,正是张先“云破月来花弄影郎中”这一雅号的由来。据说,宋初的“状元郎”词人、又称“红杏尚书”的宋祁去张先家拜访时,就让随从这样通报:“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”
渔家傲·和程公辟赠别
【宋】张先
巴子城头青草暮,巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举,瞿塘水阔舟难渡。
天外吴门清霅路,君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕,为君将入江南去。
在外漂泊久了,就会思念故乡,面对周遭与故乡不同的山水,或许会心生一些嫌弃。如若突然间得以归乡,带来的欢欣愉悦有时会让人忘乎所以。
生长于湖州的张先此刻应该就是如此。他习惯了江南的艳阳芳草,重湖清波,来到渝州做知州后,对于巴蜀地区的连绵重山明显不太适应。群山不仅阻碍着眺望家乡的视线,而且造就的急险江峡,又少了泛舟太湖上的潇洒惬意,他对比多少是有些嫌弃的。
此时张先已经六十三岁了,更愿意回到家乡安度晚年,不想很快就愿望成真,激动的心情让他开起了上司程公辟的玩笑。程公辟家在苏州,与张先的故乡同在江南,而且是张先回家路上的必经之地,于是张先说:让我帮你把这柳枝蕴含的春色带回江南故乡去吧。可程公辟明明是为他折柳送行的,很可能正在为自己归不得感到忧伤,张先却借此戏谑一番,足以想见他此刻的洋洋自得,不知程公辟是何滋味。
其实,春意正是江南的象征,一般的人会牵花折柳,寄给远方的江南游子,以勾连乡愁与思念。陆凯那首著名的《赠范晔》诗就如是写道:“折梅逢驿使,赠与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”可张先不仅自己回到江南家乡,还把蕴含江南春意的柳枝一并带走了,却让程公辟在凄凉的巴山楚水间独自淹留,连寄托乡愁的花花草草都没有。张先忘乎所以的激动其实反衬着程公辟的落寞,人间总在上演这番几家欢乐几家愁的故事。
醉垂鞭
【宋】张先
双蝶绣罗裙,东池宴,初相见。朱粉不深匀,闲花淡淡春。
细看诸处好,人人道,柳腰身。昨日乱山昏,来时衣上云。
文人墨客的酒宴中,如若少了女子的脂粉风韵,就好似春日少了莺莺燕燕,交响乐中少了丝竹管弦。美酒美色能使翠楼画舸中的客人尽兴,歌舞声色也能浸润文人雅士的笔墨纸张,佳人与墨香,似乎从来就这般相依相配。
闲来无事的张先,又一次到东池赴宴。宴会之上,尽是金翠耀目、罗绮飘香、新声巧笑、暗管调弦,男子风流,女子妩媚,好似要在这锦瑟时光中,燃却年华,一晌贪欢。正当词人东倒西歪,被这美酒美人染得熏熏然时,一个身穿罗裙的女子又捧来一壶热腾腾的好酒,一一为众人斟满。她淡绿色的罗裙飞舞飘扬,似双蝶翩跹而飞。旁边的女子皆是浓妆艳抹,衣着配饰繁复,而她却偏偏“朱粉不深匀,闲花淡淡春”。
于宴会中,姹紫嫣红皆开遍,她却在这万紫千红之外,带着淡淡的春色,清清静静地开放,娴静淡雅、风韵天然,着实让张先醉了。这醉,是来自于醇香美酒的后劲儿,还是来自于侍酒女子的淡雅,词人心里清楚得很。
只消得一眼,张先的眼睛就定格在了她身上,再也无法挪开,任凭旁人挡住了他的视线,他也要侧着头或者站起来,将她纳入眼底。人人都说她,细腰如柳,婀娜多姿,但迷醉的词人在细细打量之后,却道“诸处好”。她自然有“杨柳小蛮腰”,但她的容貌又何尝不似《诗经》中“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉。巧笑倩兮,美目盼兮”的女子呢?
一见即钟情的词人,愈发痴狂起来。意乱神迷中,他看到女子服饰上绣着的朵朵白云,好似“乱山之云”那般蜿蜒绵长,缥缈虚幻,这女子也宛若从朦胧的“云山”走来,一步步走进词人视线。
张先词作意韵恬淡,意象繁富,他尤善作慢词,与柳永齐名。曾因三处善用“影”字,世称“张三影”。在这首词中,未见其人,先见其服;未闻其声,先感其昏,此乃词人于此词中所现之境,虚实相间,真幻相融。虽全词中未着一字直接描摹女子“沉鱼落雁、闭月羞花”的容貌,但其女之美早已在不言中达至境,神采飘逸,婀娜多姿。
诉衷情
【宋】张先
花前月下暂相逢,苦恨阻从容。何况酒醒梦断,花谢月朦胧。
花不尽,月无穷。两心同。此时愿作,杨柳千丝,绊惹春风。
爱情,是人类最美好的情感之一。此首《诉衷情》,把对爱情的坚贞诉说得荡气回肠,想必词人自己亦曾经历了刻骨铭心的爱情。
月朗风清,丁香花在月光下身姿摇曳,散发着醉人的香气。就在这花好月圆之际,少女躲开侍女,偷偷溜出来与心上人约会。这样的相会那么短暂,短暂到两人连互诉衷肠的时间都不够,索性就什么也不说,只静静地享受着这片刻的相拥,眷恋这短暂厮守的幸福,而这幸福之中又充满了无法长相厮守的怨念。他们多么希望能“执子之手,与子偕老”,但现实在他们中间画出了一道泾渭分明的界限。
短暂相逢,然后就要忍受长时间离别的苦楚,这种感觉如酒醒后的失落,梦断后的凄凉,花谢后的悲戚。他们在朦胧月色里分别,悲伤的面容被遮掩,痛苦却持续发酵。
少女夜不能寐,男子亦辗转反侧,他们都在思念着对方。像是约定了一样,他们都走到各自窗前,仰望天上的明月,嗅着醉人花香。这月、这花,仿佛他们爱情的见证,替他们传递情意。一想到对方眼眸中深厚的情意,两人似乎又有了坚持的勇气——只要真心相爱,痴心等候,又有什么可以阻挡他们呢?
虽然花会凋谢,但还会再开,花开花落,何时有过穷尽?月色虽然朦胧,但明月就在天上,日日月月年年,即便被云雾遮住,也从来没有缺席过。人生本来就如同一场戏,悲欢离合轮番上演,不管是聚是散,只要有真心牵系,便不怕分离。
爱情跌宕起伏更有滋味,纵然会让人痛彻心扉,却也让人无怨无悔。即使粉身碎骨又有何惧?只求心心相印,两情相悦。花不尽,情无穷,人们对爱情的追求也永远不会停止,对爱情的歌颂仍在继续。
菩萨蛮
【宋】张先
忆郎还上层楼曲,楼前芳草年年绿。绿似去时袍,回头风袖飘。
郎袍应已旧,颜色非长久。惜恐镜中春,不如花草新。
整首词清新淡雅但也充满浓郁的感情抒发,痴情女子的回忆对照春景风物的烂漫,相比之下更见词人表达的情感。
此词的上片是描写一对情侣感情生活的回忆和对青春往事的眷恋。“忆郎还上层楼曲,楼前芳草年年绿。绿似去时袍,回头风袖飘”,这几句是在描写女子对心上人的回忆,这几句起伏变化较大,在变化回转中紧凑细腻地穿插了很多情节。由芳草绿而绿似郎袍,而特写回头风袖招,对应下片郎袍应已旧,而联想一切之非长久,与草木同芳犹不可得,悲慨良深。
下片中,女子对郎君的思念由隐隐相思变为忧愁担心,这种转变在词句方面显得并不明显,但在词句意境方面更能见诸端倪。“郎袍应已旧,颜色非长久”,这是感慨一切都非长久之物,如同郎君身上的衣袍,终归有旧的时候。而“惜恐镜中春,不如花草新”,这则是叹息自己容颜不能像花草那样年年新,只有那年年的苦等和愁纹爬上额头。
画堂春
【宋】张先
外湖莲子长参差,霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟,人影鉴中移。
桃叶浅声双唱,杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖,分得翠阴归。
这首词写夏日江南湖山之美与携歌女游湖之乐。作者以夏日江南的美景为描写对象,描绘了“莲子参差”“霁山青处”“水天溶漾”“人影鉴中”与“桃叶浅声”“杏红深色”“小荷障面”“分得翠阴”等典型意象,且美景与美人相得益彰,无限惬意,令人神往。
上阕着重写江南的湖光山色。“外湖莲子长参差”,词人开门见山,直入湖景。外湖长满了莲蓬,远远望去,高低参差,错落有致。“霁山青处鸥飞”写抬眼所见远景,山之“青”与鸟之“白”形成色彩上的对照,光鲜灵动。“水天溶漾画桡迟,人影鉴中移”引出一派光明澄澈的境界。一“迟”一“移”活现船上人的悠然情状。
下阕调整笔锋,于大自然的美景中引出轻歌曼舞、杏红轻衣的美丽歌女。“桃叶浅声双唱,杏红深色轻衣”凸显了歌女的性灵之美,展现了其轻柔婉转的歌喉和曼妙轻盈的身形。“杏红”尤“深”,色彩饱和股票的杠杆交易,抒笔自然,影射了红装少女在词人心中的微妙地位。“小荷障面避斜晖,分得翠阴归。”回舟之际,红日西沉,歌女们的欢笑之声仍在荷花丛中回荡,词人自己仿佛也分得美人手中荷叶的一份绿意和阴凉。全词优美精练,自然美与女性美互相映衬,相得益彰,给人以美的享受。